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The Gibson Girls: The Kardashians of the Early 1900

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Esqueça Kim, Khloe e Kourtney. Na virada do século XX, tudo girava em torno de Evelyn, Camille e Irene, as 'Gibson Girls' originais e as modelos dos desenhos que mudaram a maneira como os Estados Unidos pensavam sobre as mulheres.

Embora a década de 1890 possa parecer limitada pelos padrões modernos, eles foram tudo menos isso. Independente, instruída e urbana, uma nova classe de mulheres estava surgindo nas cidades americanas. Essa 'Nova Mulher' não se importava em ser acompanhada em público. Ela era atlética e de espírito livre. Acima de tudo, ela foi educada, aproveitando o novo acesso à escola secundária e à faculdade.

Ela também era assustadora. Na década de 1890, o fervor reformista das sufragistas e de suas irmãs deixou de ser fofo e começou a ser real demais. O status quo estava sendo desafiado pela política progressista, novas leis de divórcio e mulheres que optavam por trabalhar fora de casa. Charles Dana Gibson, um ilustrador popular, desprezava o zelo reformista das mulheres. E então ele criou 'a garota Gibson', uma representação abrangente de uma Nova Mulher mais gentil e gentil - aquela que andava de bicicleta, usava roupas casuais e exibia sua atitude, mas era acima de tudo bonita e anônima. Na década de 1910, visitar o escritório de Gibson era abrir caminho por centenas de modelos lindas com cabelos grandes e cinturas pequenas, cada uma competindo por uma chance como uma das garotas de Gibson.


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Se alguma vez houve uma figura que expressou ambigüidade sobre o assunto, foi a Garota Gibson. As criações de Gibson cutucavam os homens com alfinetes e olhavam para eles sob lentes de aumento, elevavam-se sobre pretendentes apaixonados e até jogavam golfe - tudo enquanto balançava pompadours e chignons gigantescos, cintura de camisa impecável e quadris impecavelmente espartilhados. Você não a veria em uma casa de assentamento ou em uma reunião de sufrágio, mas poderia localizá-la junto ao tabuleiro Ouija ou à beira-mar, mexendo na meia e no traje de banho com toda a altivez autoconsciente de uma selfie de Kim K.

'Use uma expressão vazia / e uma curvatura monumental / E ande com uma curva nas costas / Então eles vão te chamar de Gibson Girl.' Camille Clifford, uma ave canora belga, cantou essa música com grande ironia em 1907, muito depois de ter vencido um concurso de revista internacional em busca da mulher que melhor representasse a garota de Gibson. Conhecida por sua cintura de 18 polegadas e seu andar característico, ela conquistou o mundo do teatro sem o benefício de suas habilidades de atuação ou muito mais do que o boato de que havia fugido com um lorde britânico. Ela também pode ser culpada pela mania da moda de alta manutenção que era a curva em S, uma aparência abertamente sensual alcançada por um espartilho amarrado quase até os joelhos.

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Evelyn Nesbit, outra das modelos de Gibson, se gabava de uma carreira que começou como a primeira supermodelo e terminou com o primeiro 'julgamento do século' dos anos 1900. Como muitas outras, Gibson ficou encantada com seu cabelo luxuoso e exagerado, que ele moldou em um ponto de interrogação para um dos mais famosos desenhos da Garota Gibson, intitulado 'Mulher: A Questão Eterna'. Um livro recente afirma que uma fotografia de Evelyn até inspirou Lucy Maud Montgomery a escreverAnne de frontões verdes.

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Evelyn apareceu em capas de revistas, fez beicinho como uma 'garota de Florodora' e acabou sendo seduzida pelo notório mulherengo Stanford White, que a colocou em um balanço de veludo vermelho em seu apartamento para que pudesse admirá-la antes de deflorá-la. Eventualmente, ela se casou com o milionário Harry Kendall Thaw, que atirou em White até a morte depois de avistá-lo no Madison Square Garden. O julgamento que se seguiu colocou O.J. Simpson está envergonhado, com cobertura de tablóide de parede a parede e um júri em um beco sem saída. Depois que seu marido foi condenado, Evelyn passou a trabalhar em filmes mudos, burlescos e até operou seu próprio bar clandestino da era da Lei Seca.

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Ironicamente, a menos famosa das Gibson Girls era provavelmente a original, e Irene Langhorne Gibson era muito mais próxima da Nova Mulher independente do que seu marido gostava de admitir. Conhecida por sua aparência de supermodelo e sua fortuna na Virgínia, Irene recusou muitas propostas antes de se apaixonar por Gibson. Mas embora sua alta estatura e aparência altiva, quase arrogante, inspirassem seu marido, Irene era muito mais notável por sua paixão pela política progressista. Seus esforços filantrópicos ajudaram mulheres e crianças em dificuldades, e sua capacidade de usar as conexões com a sociedade causou mudanças reais. Enquanto Gibson transformava as mulheres novamente em Meninas, Irene mostrava de maneira silenciosa e incansável o que uma mulher poderia alcançar.

Referências adicionais: The Bystander: An Illustrated Weekly, Devoted to Travel, Literature, Art, the Drama, Progress, Locomotion, Volume 12;Cultura do vestuário na ficção feminina do final da era vitoriana: alfabetização, têxteis e ativismo;Meninas Gibson e sufragistas: percepções das mulheres de 1900 a 1918;The American New Woman Revisited: A Reader, 1894-1930; Mulheres no início da faculdade: determinadas a serem educadas;Nancy: a história de Mary Astor; Enciclopédia Virginia: Irene Langhorne Gibson;Leslie Stuart: Compositora de Florodora;Véspera americana;Procurando por Anne de Green Gables: A história de L. M. Montgomery e seu clássico literário