Alone in the Dark: uma história oral do medo da MTV

Durante as filmagens de seu 11º episódio na mina Mina Dos Estrellas em Michoacán, México, em 2001, a equipe de produção por trás do reality show da MTVMedoencontrou uma situação muito incomum. O show, que jogou cinco ou seis competidores em locais misteriosos com fama de assombrados e os desafiou a ficarem sozinhos em edifícios decrépitos, concedeu um prêmio em dinheiro de US $ 5.000 para cada pessoa que enfrentasse com sucesso suas ansiedades sem fugir. Do grupo, pelo menos um punhado costumava sobrar ao final de cada show para receber sua recompensa.

O meu era diferente. Dizia-se que era patrulhado pelos espíritos dos mineiros que morreram em serviço, bem como pelo nahual, uma criatura ao estilo lobisomem. A sensação de mau presságio era demais para aguentar. Na primeira noite de filmagem, todos os seis competidores desistiram.

“Em vez de ficarmos lá duas semanas para filmar, estivemos lá um mês”, disse Alissa Phillips, uma produtora associada que se tornou produtora associada da série, disse à Trini Radio. “Tivemos que trazer um elenco inteiramente novo para ver se eles conseguiriam”.

Medo, que teve 16 episódios de 2000 a 2002, continua sendo uma anomalia no gênero reality. Ao contrário da maioria dos docudramas, não havia equipe de filmagem à vista. O elenco usava câmeras instaladas no peito e gravadores portáteis para provocar uma sensação de verdadeiro isolamento. Nem a produção orquestrou sustos artificiais - aparições, figuras fugazes na floresta - como uma casa mal-assombrada moderna. Em vez disso, os competidores foram amplamente deixados sozinhos para se perderem em suas próprias cabeças, o peso dos locais violentos, às vezes assassinos, caindo sobre eles enquanto se sentavam em áreas totalmente escuras que se pensava ter ocupações paranormais, às vezes por horas. Alguns competidores conseguiram chegar ao fim; outros desistiram em seu quarto de hotel, antes mesmo de chegarem ao local.

Para a MTV, foi uma partida de sua tarifa de realidade típica, comoO mundo real. Para os produtores, foi uma oportunidade de criar um filme de terror “real”, capturando as reações genuínas de jovens adultos histéricos e chorando que pularam ao som de cada rajada de vento e piso rangendo. Para ter uma ideia do que foi necessário para criar esta vida realAtividade Paranormal, Trini Radio conversou com membros do elenco e da equipe técnica. Aqui está o que eles lembram sobre a série, seus desafios e alguns momentos verdadeiramente aterrorizantes que ainda não conseguem explicar.

I: MEDO-SE

não remova sob pena de lei

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Em 1999, a MTV estava navegando em uma onda de programação de realidade barata que uniu personalidades díspares e as forçou a morar juntas (O mundo real) ou competir entre si (Regras de trânsito) Juntamente com a série de contagem regressiva de videoclipesTotal Request Live, manteve-se um canal de destino com uma identidade clara para os jovens.

Essa marca foi usada pelos parceiros de redação e produção Martin Kunert e Eric Manes, que conceberam um argumento de venda para um longa-metragem sobre um reality show no estilo da MTV que dá errado. Kunert e Manes começaram a comprar o recurso pela cidade. Embora eles eventualmente tenham encontrado interesse, não foi exatamente da maneira que esperavam.

Martin Kunert (Co-Criador, Co-Produtor Executivo): Tínhamos acabado de fazer um filme chamadoContos de fogueirae decidimos fazer um filme de terror pseudo-documentário seria nossa próxima ideia. Basicamente, pensamos em um filme chamadoA Lenda da Casa do Infernoe combinado comO mundo real. Era ChamadoDar.

Beau Flynn (Produtor Executivo): Eu estava obcecado porEm busca de, o antigo programa de Leonard Nimoy, e eu estava pensando em reiniciá-lo. Eu uni as duas ideias para criarMedoe levei para Dawn Olmstead, que era uma das minhas melhores amigas da faculdade.

Dawn Olmstead (Produtora Executiva): Ele enviou a ideia do recurso. Beau e eu discutimos o que aconteceria se basicamente fizéssemos isso de verdade.

Kunert: A apresentação era sobre essas crianças que vão para Honey Island [a área do pântano supostamente ocupada por fantasmas], na Louisiana. E acontece que o lugar é realmente mal-assombrado e merda acontece de verdade.

Eric Manes (co-criador, co-produtor executivo): Basicamente, eles disseram: “Em vez de fazer este filme, por que não fazer o show dentro do filme?”

Alissa Phillips (produtora associada): Eu estava trabalhando para Beau como seu assistente na época. Dawn havia ingressado recentemente na empresa e havia trabalhado na MTV. Acabaram vendendo lá como show.

Olmstead: A MTV achou que era uma ideia legal, mas acho que havia suspeitas sobre se poderíamos realizá-la e ser assustadores. Eu voei com um executivo para uma corrida para o piloto e ele me disse no avião: “Ouça, ninguém vai morrer. O que estamos realmente filmando? ”

Craig A. Colton (Editor): Eu estava cortandoAs perseguições policiais mais selvagens do mundoquando [Medoprodutor executivo supervisor] Cris Abrego me ligou do nada e disse: 'Eu sou a produção executiva deste programa chamadoMedo. Eu acho que você seria perfeito para isso. É um pseudo-game show em que jovens competidores passam 72 horas em um local mal-assombrado. Se o fizerem, eles ganham $ 5.000. ” Eu estava tipo, 'Huh.'

Phillips: Naquela época, a realidade ainda era definida comoRegras de trânsitoeO mundo reale foi isso.

Jonas Larsen (produtor do segmento): Foi uma ideia maluca. Como íamos executar isso? Como criaríamos a sensação de que essas pessoas realmente estavam sozinhas?

Colton: Para mim, programas de locações mal-assombradas nunca funcionaram. Foi pela mesma razão que as pessoas geralmente não colocam mágica em filmes. O público pensa: 'Oh, é manipulado.' O mesmo acontece com as histórias de fantasmas. Como sabemos se o local é assombrado?

Olmstead: Meu pensamento era: lembra de como você fica com medo de assistir a um filme de terror e ver alguém descendo em um porão? A parte mais assustadora é observar as pessoas indo nervosamente a algum lugar.

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Com a premissa estabelecida, os produtores começaram a criar um ambiente único na televisão - isolando o elenco da produção e permitindo que câmeras fixas no local e nos corpos do elenco cobrissem a ação.

Kunert: A ideia era não ter nenhuma interação com a produção. Essa era a maneira de obter medo genuíno. Eles se sentiram completamente isolados e sozinhos.

Gordon Cassidy (Editor de História): Com esses programas de caça aos fantasmas, uma das coisas que quebra o encanto é a presença de uma equipe de filmagem. O quão assustado você pode realmente estar com um cameraman e um soundman parados ao seu lado?

Olmstead: O principal problema era: não vai ser assustador com os produtores por perto. Usamos todas as ideias e inovações que podíamos para fazer com que eles se sentissem sozinhos e abandonados.

Luis Barreto (Diretor): Você não pode colocar a câmera na cabeça. Ele se move muito. Tinha que ser mais uma montagem de ombro ou corpo.

Cassidy: Eles tiveram a ideia de as pessoas se auto-filmarem. Era uma câmera vestida com colete em um braço de pescoço de ganso que se estendia um pouco e apontava para o rosto e os ombros para um close-up médio.

Phillips: A empresa de Beau produziuRequiem para um sonho[em 2000], onde a equipe construiu câmeras que Jared Leto e Jennifer Connelly usaram para certas tomadas. Usamos os mesmos equipamentos básicos.

Flynn: Tínhamos uma enorme câmera montada em seus peitos para três ou quatro fotos. Fizemos isso, mas com uma câmera de batom.

Kunert: As câmeras de colete não vieram deRéquiem de um sonho. Projetamos e construímos originais para conseguir fotos em close quando as pessoas estavam sozinhas.

Colton: Nós o chamávamos de Clam Cam. Era basicamente um arnês que tinha braços com uma câmera montada na extremidade. Seu corpo era como um tripé. Quando eles corressem, você obteria esta incrível foto de ângulo baixo em seus rostos. Porque eles eram infravermelhos, não importava o quão escuro estava.

Cassidy: O efeito na tela é desorientador e assustador. A pessoa está imóvel, mas o fundo se move ao redor dela. Reforça o fato de que eles estavam neste espaço sozinhos.

Colton: Os Clam Cams foram usados ​​para uma ênfase dramática. Quando os concorrentes surtaram, fomos ao Clam Cam para ver isso na sua caraexorcistamomento.

Cassidy: Mudou a experiência. Temos um comportamento humano real. Não foi mediado pela presença de uma equipe de filmagem. O material era muito atraente, assustador e impressionante.

Colton: Também o usamos para construir suspense. Se alguém está descendo a escada, a gente faz um close-up. Agora o público não pode ver o que vê.

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Colton: Nós também o usamos como uma pista falsa. Digamos que alguém estava descendo escadas: íamos ao Clam Cam e o público diria: 'Oh, algo assustador está para acontecer.' Mas então nada aconteceu. Isso deu ao público uma falsa sensação de segurança.

Flynn: A parte importante do argumento de venda [para a MTV] é que o medo vive nos olhos, e você tem que ter certeza de captar isso.

Colton: Em alguns casos, a câmera poderia ficar fora de forma se alguém colidisse com alguma coisa. Uma vez, metade do rosto de alguém estava aparecendo, e isso foi realmente muito legal.

Olmstead: Foi um acidente feliz. Se eles começassem a correr e colidissem com a parede, a câmera se moveria e você veria um ombro e ouviria alguém respirando. Eles estavam com muito medo de ajustar a câmera, nem tivemos acesso para dizer: “Não podemos ver você”. Mas quando vimos a filmagem, foi mais assustador do que se tivéssemos visto seu rosto.

Colton: Como visualizador, você está de costas para o que está por vir. Essa é a base de todos os grandes filmes de terror. É o que o cineasta opta por não mostrar que é assustador.

PopularMedo, A MTV se transformou em um reality show básico: uma porta giratória de jovens e atraentes na casa dos 20 anos orbitando Los Angeles, Nova York, e seleções de elenco em todo o país.

Barreto: A MTV tinha todo um departamento de elenco.Medonão era tão pesado quanto um show comoRegras de trânsitoque teve seis semanas de entrevistas. Estava muito mais truncado. Conversamos com eles, descobrimos do que se tratavam. Algumas pessoas chegaram com algumas idéias preconcebidas. Alguns eram céticos.

Olmstead: Estávamos indo para umClube do Café da manhãmisturar. Seis pessoas presas em um prédio. Como você o lançaria como um filme? Há uma rainha do baile, um nerd.

Flynn: Clube do Café da manhãestá exatamente certo. Eu cresci assistindo aos filmes de John Hughes. Como reunimos um grupo de pessoas que será interessante?

Kunert: Queríamos pessoas que tivessem algum tipo de grande problema emocional em sua vida que estivesse fervendo à superfície. Alguma grande decisão que eles tiveram que tomar.

Manes: As pessoas que procuram algo emocionalmente estão abertas às coisas. Talvez as coisas em suas vidas não estejam indo de acordo com o planejado. Talvez eles estejam brigando com os pais. Isso apenas nos deu coisas para trabalhar.

Phillips: Precisávamos de crianças que fossem tão duras quanto possível. Se alguém em uma audição estava dizendo: 'Eu sou espiritual, eu acredito no paranormal', era como, 'Ohhhh, provavelmente não.' Procurávamos pessoas cínicas que olhassem para a câmera e dissessem: “Quero o dinheiro. Você não vai me assustar. ' Porque as pessoas simplesmente desistiam na primeira noite.

Steven Breier (Participante, 'Penitenciária da Virgínia Ocidental', Episódio Um): Eles fizeram um monte de perguntas estranhas. Você tem medo de aranhas? Você está com medo do escuro?

Jason Harbison (Participante, 'Mine Two Stars', Episódio 12): Eles estavam entrevistando pessoas em Birmingham, Alabama, com um grupo de seis pessoas por mesa. Eu e meu irmão fomos. Eles fizeram perguntas. Lembro-me de ser perguntado por que queríamos estar no show. Um cara deu uma resposta idiota como se quisesse estudar a ciência dos fantasmas. O entrevistador chegou até mim e eu disse: “Só quero estar na TV e conhecer algumas garotas gostosas”.

Cassidy: Eles fizeram um bom trabalho reunindo pessoas que eram tipos contrastantes. Um era atlético, um era cético em relação a fantasmas, outro era um cara capaz. Era um bom grupo de pessoas.

Flynn: Uma coisa que aprendemos é que em situações extremas, quando você está se sentindo vulnerável e com medo, é uma grande união. Abandonamos todas as qualidades de apresentação que possuímos.

Barreto: Dissemos a eles: “Estejam prontos para ir. Traga uma bolsa. Não traga um telefone. Diga a seus amigos que eles não terão notícias suas por cinco dias. ” Eles seriam levados para algum lugar, seriam vendados, iriam para um quarto de hotel sem televisão e seriam deixados sozinhos por 48 horas. Nós os tratamos como prisioneiros.

Harbison: Eu cheguei na Cidade do México e o motorista era meio gostoso. Acho que essa parte não importa. Mas ela era meio fria e insensível comigo e não queria conversar. Eu finalmente perguntei a ela sobre isso e ela disse: 'Bem, eles me pediram para ser assim.'

Olmstead: Às vezes, eles eram levados de avião para uma cidade, mas depois levados para outra. Eles não tinham comunicação com o mundo exterior. Estávamos tentando desestimulá-los.

Kunert: Se eles se sentem seguros, eles não vão reagir. Nós os amaciamos no quarto do hotel. Eles iriam na frente das câmeras e diriam: 'Isso não é o que eu esperava.'

Manes: Eles tinham um videocassete no quarto do hotel ou no esconderijo, mas só podiam assistir a filmes de terror.

Harbison: Poltergeistera um.O brilhofoi outro.

Barreto: Sexta à noite, alguém aparece. Eles ficam com os olhos vendados. Ninguém diz a eles para onde estão indo. Assim que chegar à casa segura, boa sorte.

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Phillips: Colocamos sacolas em suas cabeças. Isso não era falso. Eles nunca sabiam para onde estavam indo. Uma garota vomitou em sua bolsa. Eu estava tipo, 'Isso é perigoso?'

Olmstead: Ela não foi a única que vomitou.

Phillips: Deixamos um garoto com um saco na cabeça por horas. Fizemos algumas coisas más.

Treinador: Alguém nos acordou, colocou uma fronha sobre minha cabeça e me acompanhou até um carro. Eu poderia dizer que outras pessoas estavam no carro. Dirigimos por cerca de uma hora. Quando saímos, eram cerca de 3:30 da manhã. Eles nos disseram para colocar as mãos nos ombros da pessoa à nossa frente.

Flynn: Não queríamos que eles conversassem ou planejassem de antemão. Queríamos que todos eles se encontrassem pela primeira vez.

Manes: Às vezes, as pessoas chegavam lá e diziam: “É a MTV, nada vai acontecer”. Deixamos claro que a MTV não está lá.

Treinador: Eu pensei, bem, embora isso seja assustador e talvez você possa se machucar viajando no escuro, não é uma situação que irá causar danos graves.

Manes: No momento em que os participantes realmente acabaram entrando no local, eles já estavam tão preparados para se assustar, tão preocupados com onde estavam, que mesmo que pensassem que era um truque quando fizeram o teste, eles estavam agitados quando terminamos com eles na fase de preparação.

Barreto: Eu sou um produtor de realidade à moda antiga. Acredito que haja um processo para preparar as pessoas para o set. É uma coisa holística. Toda a abordagem tem que funcionar. Os participantes têm que vir prontos para jogar ... Eles já estavam preparados. Você apenas tinha que continuar satisfazendo as expectativas do que eles estão prestes a passar.

Major Dodge (Participante, 'Mina Dos Estrellas', Episódio 12): Eles bagunçariam seu sono. Você ficava acordado o dia todo e acordado à noite. Eu sabia que eles estavam fazendo certas coisas para nos fazer quebrar um pouco mentalmente.

Treinador: Uma competidora ... montou um pequeno altar pagão e disse que praticava bruxaria. Antes mesmo de começarmos, ela foi embora.

Colton: É quase como uma corrida de cavalos. Você coloca o cavalo no portão de largada e é o instinto deles correr, mas eles não podem. Quando você toca a campainha, o cavalo sai correndo. Isso é o que os competidores eram.

Flynn: Por causa da minha paixão porEm busca de, Eu queria educar as pessoas sobre esses lugares. Todas essas coisas eram reais. Nós o pesquisaríamos e o incorporaríamos aos episódios. Foi uma ótima maneira de contar a história de fundo, de mesclá-la com o que os universitários modernos estavam vivenciando.

Colton: Tínhamos um documentário no topo do show que explicava por que o local era mal-assombrado. Ele comunicou a história aos concorrentes. Nós vimos isso visualmente e eles ouviram verbalmente. Também era para vender ao público - tipo, OK, pode realmente haver alguma atividade paranormal neste local.

Cassidy: Eles seriam informados sobre os locais assombrados.

Treinador: Você encheu sua cabeça de coisas antes mesmo de chegar lá.

Colton: Podemos exagerar a história para construir algum suspense .

Manes: Também tínhamos uma isenção de seguro. Em vez de dizer algo como: 'Ei, não assumimos a responsabilidade se algo acontecer ', ele diria:' No caso de você ser desmembrado ou cego aqui ... 'Construímos a sensação de perigo.

Mesmo com um elenco nervoso, ninguém na MTV estava totalmente convencido de que um programa sobre competidores lutando com suas próprias ansiedades internas poderia ser efetivamente comunicado na televisão.

Olmstead: Eu acho que houve algum receio sobre, poderíamos capturar o medo na TV quando sabíamos que ninguém morreria? Podemos capturar a sensação de estar morrendo de medo em um lugar mal-assombrado? Seria muito assustador e as pessoas desistiriam em cinco minutos? Continuamos nos ajustando à medida que avançávamos.

Manes: Começamos a trabalhar [na ideia do longa-metragem para]DarantesO projeto Bruxa de Blair, mas seu [sucesso] definitivamente nos ajudou.

Olmstead: eu acho quebruxa de Blairinfluenciou pessoas que escreveram sobreMedo, mas não era comobruxa de Blairinspirou. O que eu acho que aconteceu ébruxa de Blairajudou a rede a se sentir confiante de que encontraria um público para ela.

Manes: Acho que parte do que ajudou o show foi que a emissora esperava que fosse um desastre completo. Eles nos deixaram em paz. Ninguém na MTV queria ser culpado por isso, então eles nos deixaram enlouquecer.

II: SCREAM FACTORY

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AntesMedofoi para a série, a rede ordenou que um piloto acontecesse na Penitenciária Estadual da Virgínia Ocidental, uma instalação notoriamente brutal localizada em Moundsville que havia sido aberta de 1876 a 1995 e supostamente habitada pelos espíritos dos cerca de 100 presidiários que se conheceram fins violentos por meio da execução. O objetivo era simples: entrar nos recessos mais escuros do prédio e ver se você tinha coragem de ficar parado.

Phillips: Martin e Eric queriam ir para a prisão primeiro. Eles realmente se concentraram nisso. Ele foi incluído no documento original do argumento de venda.

Flynn: Havia muita história ali. Quando a prisão foi construída, era um cemitério indígena. Eles aplainaram a terra e colocaram a prisão em cima dela. Por fim, foi encerrado. Havia mais mortes e assassinatos por metro quadrado lá do que em qualquer lugar. Foi um monte de mojo ruim.

Olmstead: Foi uma grande história. A ideia de colocar jovens adultos e deixá-los depois da meia-noite em uma prisão parecia realmente assustadora. Brincamos com a ideia de instituições mentais e prisões porque conhecíamos a ideia de que, se você acreditasse em fantasmas, e alguém morresse enquanto estivesse preso, você poderia ficar preso ali para sempre.

Larsen: Martin, [diretor] George [Verschoor] e eu fomos fazer um reconhecimento e iniciar o processo de documentário. Decidimos: “Quer saber, vamos ver se conseguimos alguns garotos locais e ver qual é a reação deles”. Faça com que venham e passem conosco na prisão e façam um teste. Havia um local no porão onde, durante um motim, alguns internos mataram outros internos, decapitaram-nos e jogaram futebol com a cabeça. Eu disse ao garoto: “Aqui está o que você precisa fazer. Vá para a sala com uma câmera de vídeo e fique 15 minutos sozinho. ” Acho que oferecemos algumas centenas de dólares.

O que ele não sabia era que [tínhamos alguém] escondido em um corredor que levava para a sala com uma pequena corrente de metal. Ele tilintou e o garoto surtou e saiu gritando da sala. Eu disse: 'Ouça, vamos dar-lhe $ 500 para voltar para a sala.' Então era $ 1000. Ele não iria. Foi quando nos olhamos e sabíamos que tínhamos um show. Está tudo na sua cabeça. Não é preciso muito para explorar esse medo.

Cassidy: Francamente, o espaço até mesmo na filmagem era assustador e intimidante. Foi uma verdadeira penitenciária e a violência real ocorreu dentro de suas paredes.

Phillips: Foi assustador para a tripulação. Ninguém queria ir ao banheiro sozinho. Na verdade, ninguém o fez em qualquer local.

Cassidy: O dispositivo narrativo imposto foi que, uma vez que eles entrassem na penitenciária e tivessem uma base na capela da prisão, eles poderiam relaxar e conversar uns com os outros. Na sala, havia um computador com instruções sobre o que fazer a seguir.

Phillips: Em um piloto, você não sabe realmente o que está fazendo. Eu não tinha certeza se ia funcionar - crianças com câmeras em um local enorme. Felizmente, conseguimos imagens incríveis.

Kunert: O Sugar Shack era assustador.

Cassidy: Esse era o centro de recreação para presidiários. Havia muitos grafites nas paredes. Era um lugar assustador.

Treinador: Isso foi o pior para mim. É uma sala grande e aberta sem nada, apenas pilares. As pessoas podem estar escondidas lá. Eu não sabia se havia atores prontos para pular e nos assustar.

Manes: Isso foi genuinamente assustador. Eu pessoalmente não queria entrar lá. Eu senti uma presença horrível e maligna. Meu corpo e minha alma estavam me dizendo para dar o fora.

Phillips: A tripulação não queria equipar o Sugar Shack sozinha. Era uma sala intensa, gelada e escura.

Cassidy: Para o material documentário, uma equipe de produção viajou até lá e entrevistou presidiários que passaram anos em Moundsville. As pessoas me contavam que os momentos mais assustadores do programa eram as entrevistas com alguns daqueles caras e os relatos do que acontecera nos velhos tempos. Foi assustador.

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Flynn: Eu vi água saindo do mictório. Eu sei que Dawn teve uma experiência semelhante.

Olmstead: Desci um corredor lá e não havia água corrente no local. Eu entro em uma sala e há água e lama escorrendo das pedras nas paredes. Peguei um pedaço de papel e fiz uma cruz nele.

Phillips: Fiz uma simulação com um walkie-talkie e um fone de ouvido e nenhuma lanterna para testar as instruções que lhes daríamos. Está escuro como breu e estou lendo as mesmas instruções que as crianças receberiam no dia seguinte. Então, alguém diz: “Suba a escada na sua frente”. Cheguei ao topo e não consegui ver nada. Não há luz alguma. Agora eu ouço, “Ande três passos à frente” no meu ouvido. Então, eu estava lá e ouvi alguém dizer: “Não”, mas não no meu ouvido. Lembro-me vividamente de alguém dizendo não. Então eu retransmiti: 'Eu não estou fazendo isso. ”

No dia seguinte, alguém da equipe que estava montando disse: 'Graças a Deus você não fez isso.' Acontece que havia um enorme alçapão naquela parte da prisão, onde colocavam feno para os cavalos. Tinha 10 ou 15 pés de largura. Se eu procurasse um metro, teria caído para a morte.

Cassidy: Havia uma jovem no piloto que era muito sensível a coisas psíquicas. Ela estava aberta à experiência e estava tendo algumas experiências intensas e, no final das contas, decidiu que não era saudável para ela continuar a se colocar nesses lugares.

Flynn: Quer você acredite em fantasmas ou espíritos ou não, uma coisa é inegável e essa é a energia. Assim como você pode entrar na casa de alguém e sentir uma boa energia, há uma energia ruim. Entrar naquela prisão foi assustador. Filmamos por uma noite lá. Nós nem precisamos de duas noites.

Olmstead: Depois de atirar, fomos a uma lanchonete ... Um poste telefônico se partiu ao meio, esse poste telefônico gigante, e quase matou todos nós na van. Chegou ao noticiário local. Isso foi depois da primeira noite de filmagem.

Flynn: Saiu do nada. As luzes se apagaram no Denny's e o mastro simplesmente caiu.

Larsen: Eric e eu estávamos em um carro e eles no outro, passando um pelo outro. Havia caminhões de bombeiros e pessoas em trajes anti-perigo. O cara que direcionava o tráfego acabou de sair e nós continuamos. A polícia ficou muito brava conosco por passarmos por um desvio.

Flynn: Quando voltei de Moundsville, minha casa estava infestada de ratos. Isso foi estranho e assustador.

Apesar das quase fatalidades, a tripulação conseguiu o que precisava. Dos seis competidores recrutados para o piloto, três permaneceram. Para terminar o desafio, um competidor chamado Ryan tirou com sucesso uma lona da cadeira elétrica da prisão. Embora fosse apenas um pano em cima de um assento, sua apreensão cimentouMedocomo um show onde os desafios mais simples se mostraram mais eficazes.

Larsen: Usamos a cadeira elétrica real da exposição na prisão.

Cassidy: A reação da cadeira elétrica foi à beira do medo total, mas também muito grande. Como se ele tivesse gostado, mas também estivesse genuinamente apavorado.

Phillips: O que aprendemos é que era melhor dar a eles objetivos reais do que apenas sentar e ficar apavorado. Isso deu a eles um senso de propósito e os estabilizou um pouco. Tipo, “Documente isto, encontre isto”. Caso contrário, eles simplesmente desistiriam.

Kunert: A MTV fez um teste de exibição e seu método foi, se alguém na platéia disser: 'Eu já vi algo assim antes', isso nunca iria ao ar. Ou, 'Posso ver isso em outra rede', que também não iria ao ar. A MTV queria inovação.

Eles entenderam. Estreando em 21 de setembro de 2000,Medo(às vezes denominado comoMedo da MTV) ressoou com o público em um pósbruxa de Blaircultura, vivendo vicariamente através dos nervos em frangalhos dos competidores. Os produtores já estavam procurando locais futuros.

Phillips: Tínhamos conceitos para diferentes experiências. Queríamos um hotel antigo, então fizemos [Poconos resort] Buck Hill Inn. Era tipo, onde podemos encontrarO brilho? Queríamos um antigo sanatório, então encontramos o Danvers State Hospital, em Massachusetts. Concebemos uma experiência e depois procuramos encontrá-la.

Olmstead: Fizemos muitas pesquisas sobre quais eram os lugares mais assombrados da América. Queríamos que fosse como um filme, um banquete visual.

Kunert: Era trabalho de um produtor ou produtor associado ir a um local e passar a noite sozinho. Se eles não estivessem com medo, não enviaríamos uma equipe inteira.

Olmstead: Queríamos saber se parecia assombrado e se poderíamos contar uma história sobre isso.

Phillips: Jonas Larsen explorou um local. Ele é o cara mais sensato, legal e sensato, e voltou com uma história que nos surpreendeu.

Larsen: Fui a esta ilha no interior do estado de Nova York para ver um castelo que foi construído em 1800 por um cara para sua esposa que morreu antes mesmo de ser concluído. Um pastor morava lá e fazia cultos aos domingos. O zelador me levou lá em sua lancha. Passei um tempo em turnê. Era engraçado de um jeito meio Scooby-Doo. Basicamente, havia uma rede de passagens secretas na casa. Havia até buracos para os olhos cortados em pinturas para que você pudesse espionar as pessoas. Havia também uma cela de prisão, no que deveria ser uma residência particular, o que me deixou curioso.

O pastor me convidou para passar a noite em vez de voltar todo o caminho de volta para o hotel. Por volta das 3 ou 4 da manhã, senti um puxão nos lençóis. Tive a sensação de não conseguir me mover, como se alguém tivesse pegado os lençóis e os estivesse segurando. Eu deitei assim, acordado, tipo, 'O que diabos está acontecendo?' De repente, eu senti isso ir embora. Acendi a luz e não havia nada lá. Não voltei a dormir.

Flynn: Jonas era um descrente total.

Larsen: Eu viajo bastante. Seus hábitos de sono ficam confusos. Pode ter sido uma combinação de estar em um lugar desconhecido e o jet lag, ou pode ter sido alguma coisa paranormal. Eu não faço ideia.

Olmstead: Ele tinha certeza de que tinha um pouco de PTSD. Ele sentiu que foi atacado em seu quarto.

Flynn: Ele voltou, sentou-se comigo e Dawn e disse: 'Estou saindo do programa.' Ele sentiu que tinha sido sequestrado por um fantasma.

Larsen: [Risos] Eles estão embelezando. Eu produzi o resto dos episódios.

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Pode ser difícil para os espectadores entender como alguns dos locais do programa podem ser intimidantes. Além de várias prisões e instituições mentais,Medoeventualmente conseguiu chegar ao supostamente assombrado USSHornet; a fábrica de cimento dos Irmãos Duggan, que sofrera inúmeros acidentes industriais; e o Ki Sugar Mill, uma localização havaiana fechada que supostamente abrigava uma estranha criatura subterrânea.

Colton: Esses lugares eram enormes. Centenas de milhares de metros quadrados. Só de descer em um desses lugares no escuro, é uma cabeça de merda logo de cara.

Phillips: A regra inicial era: se houver uma máquina de refrigerante, não vamos.

Barreto: Tinha que ter uma história. Devia ser antigo. Esse foi um ambiente propício para ter esse tipo de experiência.

Phillips: Não queríamos ir a lugares de que você já tinha ouvido falar. Não estávamos indo para a Casa Winchester.

Colton: Esses edifícios estavam vazios há décadas.

Phillips: Pedimos à [psíquica] Carla Baron que viesse com antecedência e decidisse onde estavam as leituras paranormais. Eles nos diriam: 'Esteja nesta sala.' Carla era adorável e intensa. Todos nós acreditamos em suas habilidades.

Carla Baron (médio): Cris Abrego me ligou, ou eu liguei para ele. Um amigo meu conhecia Bonnie Hammer na MTV e me sugeriu para a série. Então, conversamos e eu disse: 'Você deve mudar o nome do programa deMedoparaMedo da MTVporque a numerologia teria muito mais sucesso para você. ' Ele disse: 'Você está me assustando. A rede acabou de ligar e deseja alterar o nome paraMedo da MTV. '

Manes: Fizemos todo o trabalho antes que os concorrentes aparecessem. Toda a equipe trabalhou como louca para instalar todo o cabo, definir os desafios e colocar as câmeras nos lugares certos.

Barreto: Alguém me disse que instalamos 10.000 pés de cabo em alguns lugares.

Flynn: Talvez estivéssemos usando mais TV a cabo do que o Super Bowl.

Phillips: Isso foi muito antes da ideia das câmeras remotas. Montamos cabos para todas as câmeras.

Kunert: Tínhamos que nos certificar de que os lugares eram seguros para que ninguém se machucasse.

Phillips: A colônia de leprosos no Canadá é provavelmente meu local mais memorável. Isso explodiu minha mente. Era uma cidade enorme e abandonada, como se todos tivessem acabado de sair de repente.

Colton: A Cervejaria Boettger [a.k.a. A Mansão Lemp em St. Louis, Missouri, onde várias pessoas cometeram suicídio no local] se destacou para mim. Havia toneladas de destroços ao redor. Mesas velhas, escrivaninhas, cubas, lixo. Parecia um ambiente sobrenatural deserto.

Phillips: Os locais eram terríveis mesmo durante o dia. Se eles tivessem eletricidade nos últimos 50 anos, estávamos empolgados.

Manes: Alguns desses lugares foram condenados. Você não podia confiar nos pisos.

Barão: Eu passaria por salas e veria que atividade espiritual latente estava lá - se havia algo perigoso, algo não resolvido, se havia espíritos que precisavam seguir em frente.

Phillips: Normalmente renomeamos os locais por motivos de segurança. Às vezes, tínhamos que implorar por permissão e prometer [aos representantes do local] que não acabariam com pessoas caindo sobre eles.

Olmstead: No Fairfield State Hospital, conversamos por telefone com o prefeito e, em seguida, com o gabinete do governador. Era um antigo manicômio abandonado onde coisas horríveis aconteciam e eles não queriam que ficasse mal para o estado. Então acabamos mudando o nome para Santa Inês, apósInês de Deus.

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Estranhamente, muitas das experiências verdadeiramente perturbadoras que cercamMedoaconteceu fora das câmeras, quando a equipe de produção estava se acomodando em seus lugares.

Barreto: Santa Inês, aquele lugar não era bom. Havia pontos frios estranhos nos quartos. Metade da sala estaria fria, a outra metade não. Havia cheiros desagradáveis ​​por todo o lugar. Na verdade, fiquei doente.

Flynn: Havia aquelas manchas de frio incríveis em lugares onde sabíamos que coisas ruins haviam acontecido, mas não havia janela ou brisa de qualquer tipo no subsolo. Não havia explicação para isso.

Olmstead: Eu senti muitas coisas estranhas. Às vezes, você estava em uma sala que era idêntica a outra e simplesmente sentia que sua alma sumiu. No dia seguinte, uma alça se recusaria a entrar na mesma sala para colocar cabos. O médium entrava e começava a chorar, dizendo que muitas pessoas haviam sido assassinadas na sala.

Manes: Um exemplo que não vou esquecer. Foi talvez em um hospital. Um competidor estava andando por um corredor subterrâneo de um prédio a outro. Ela estava conversando com os outros na casa segura. Tudo está bem até que ela passe perto desta sala de número 572, que estava no documentário. Ela disse: 'Oh, uau, estou sentindo um ar frio estranho bem ali.' De repente, suas câmeras apagaram, a luz do corredor apagou, a lanterna apagou. Tudo isso em fontes de bateria independentes. Todos os três morreram ao mesmo tempo.

Phillips: Estávamos no Buck Hill Inn e Luis era o diretor daquele. Eu olhei e enquanto ele falava, sangue começou a escorrer de seu nariz. Foi algum tipo de problema com o amianto. Estávamos todos ficando doentes.

Barreto: Isso é verdade. Isso aconteceu. No entanto, eu tinha sangramentos nasais de vez em quando antes de trabalhar na série, então não tenho certeza se a localização teve algo a ver com o sangramento.

Flynn: Não tenho certeza de onde estávamos, mas houve um tempo em que um membro da tripulação sempre sentia que tinha uma mão nas costas. Uma vez, ele tirou uma foto digital e no centro da moldura havia algo que parecia uma lágrima. Foi como um rasgo no continuum do espaço-tempo.

Barão: Um membro da tripulação foi empurrado escada abaixo da penitenciária por algo. Ele estava sozinho. Ele caiu completamente. Ele estava tão assustado que quase desistiu do show.

Phillips: Na colônia de leprosos, íamos ao banheiro em grupos. Três de nós estávamos trabalhando lá tarde da noite. Tinha uma casa perto de onde estávamos filmando, o que foi emocionante, pois usamos muito o Porta-Potties. Então subi os degraus com Jenn, a contadora, ao meu lado junto com outra garota. Fui tocar a porta e a maçaneta apenas girou e se abriu. A porta se abriu. Todos nós apenas corremos e gritamos. Ninguém tocaria na casa depois disso. Tornou-se esta história lendária.

Barão: Voltei para o meu hotel quando estávamos na Penitenciária Estadual do Leste e algo me seguiu até lá. Recebi uma ligação perguntando se era a Carla. Era alguém com sotaque indiano. Liguei para a produção imediatamente e perguntei se eles haviam enviado alguém. Disseram que ninguém me ligou. Assinamos acordos em que não podemos dizer a ninguém para onde estamos indo. Ninguém sabia que eu estava lá. Liguei para a recepção. Não houve ligações naquela noite. Conversei com alguém por cinco minutos que sabia meu nome.

À meia-noite, há uma batida na porta tão forte que pode acordar os mortos. Eu disse: 'Quem está aí?' Alguém disse: “arrumação”. Eu abri a porta. Existem 50 quartos de cada lado de mim. Ninguém estava lá.

Phillips: Eric e eu fomos para a plantação de açúcar Ki, no Havaí, uma semana antes, para sentir as coisas. Havia um elevador subterrâneo para duas pessoas que o levava para baixo, então você entrava em um barco em alguns túneis de água. Era como uma milha subterrânea. Vimos essa enorme criatura pré-histórica branca iluminada por uma lanterna - essa criatura biológica.

Manes: Não me lembro dos detalhes, mas definitivamente me lembro de descer naquele elevador velho e desagradável com Alissa, no escuro, e ficar realmente apavorado a ponto de dar meia-volta e dar o fora dali. Eu nem me lembro de ter saído do elevador. Acho que vimos algo desagradável preso na parede com nossas lanternas e dissemos: “Dane-se”, e saímos de lá o mais rápido possível.

Phillips: Era uma coisa de caranguejo branco de osso rastejando neste lugar sem luz. Foi inacreditável. Começamos a remar de volta. Ninguém mais viu isso. Rezamos para que o elenco o fizesse.

MTV

Com o ambiente de cada episódio cuidadosamente planejado, os produtores relaxaram e permitiram que a atmosfera de mau presságio influenciasse o comportamento dos concorrentes.

Colton: Em um ambiente de visibilidade zero, sua mente se torna um veículo para algumas alucinações intensas. Você acha que está vendo coisas e não está. Suas mentes eram seus próprios piores inimigos.

Phillips: Tivemos que fazer várias crianças passarem pelo mesmo desafio às vezes para conseguir um limpo o suficiente para usar. Eles estão gritando e deixando cair a câmera.

Barão: Eu disse: 'Olha, alguém precisa falar com as crianças antes que elas vão para esses locais. Eles não têm ideia do que estão lidando. '

Olmstead: Se um desafio não contribuísse para a história, ou se não fosse exibido na câmera, nós o cortaríamos. Às vezes, queríamos liberar a tensão ou algo engraçado, como um bom filme de terror.

Harbison: Eles não mostraram meu desafio por algum motivo. Eu tive um desafio em que entrei em uma caverna que estava fechada com tábuas onde supostamente prendeu um desses nahuals. Eu deveria derrubá-lo com uma picareta e ficar lá, de costas para a entrada, em completo silêncio. Eu fiz, mas eles não mostraram.

Cassidy: Eles se dividiam em equipes e usavam walkie-talkies para se comunicar. Os rádios estalavam e quebravam e as pessoas ficavam com medo.

Colton: Eles se psiquiavam até o ponto em que qualquer pequeno som os detonaria.

Manes: Eles iriam enlouquecer.

Kunert: Lembro-me da primeira vez que tivemos uma sessão espírita, a rede disse: “Chega de sessões espíritas”.

Larsen: Era uma criança realizando uma sessão espírita no porão do asilo de Fairfield. Ele começou a falar em línguas e agindo de forma estranha. Era como se ele estivesse se comunicando com os mortos. Assistindo ao vivo, eu pensei, 'O que diabos está acontecendo?' Isso o assustou e nos assustou, tipo, 'Uau, talvez seja melhor não mexermos com um tabuleiro Ouija.' Foi a última vez que usamos isso.

Barão: Uma criança tinha marcas na perna que ninguém poderia ter feito. Ela estava em uma sala sozinha.

Phillips: A MTV apoiou, exceto no episódio da Guerra Civil. Fizemos uma marca em uma pessoa. Nunca apareceu na tela. Nós o equipamos com gelo seco para que não fosse uma marca real - não iria prejudicá-lo. Mas parecia que a pessoa estava sendo marcada. Até colocamos um pequeno cartão na tela dizendo: “Ninguém foi ferido”. Mas ele pensou que estava sendo queimado, sim.

Larsen: Não queríamos prejudicar psicologicamente ninguém. Era para ser divertido.

Colton: Os competidores nunca foram falsos. Eles teriam que ser um grande ator para fazer algumas das merdas que fizeram, ricocheteando nas paredes e enlouquecendo.

Phillips: Queríamos fazer um episódio de lobisomem e pensamos que poderíamos expandir para o meio termo de um monstro mítico. Esse foi o grande episódio [“Mina Dos Estrellas”] em que todos desistiram. Havia um cara na dupla que foi o último sozinho na primeira noite. Todos os outros haviam desistido. Ele está sentado lá sozinho, apenas olhando para o teto e meu coração se compadeceu por ele. Ele estava com medo, mas não queria desistir. Nós realmente queríamos que ele continuasse.

Desviar: Eu não me importava se seis pessoas tivessem desistido. Em minha mente, nada iria acontecer comigo. Se isso acontecesse, eu seria rico.

Kunert: Esse episódio teve um cara descendo em um buraco e chorando por sua mãe.

Desviar: Eu perguntei pela minha mãe. 'Eu quero minha mãe.' Eu estava brincando com isso.

Harbison: Lembro-me de pensar que ele estava um pouco histérico demais para o que estava acontecendo, mas também pensei: eu não estava lá com ele. Eu não sei o que ele está passando. Estou focado na minha merda.

Desviar: Eu fiquei lá por um tempo. Havia morcegos reais voando no poço e isso era estranho.

Olmstead: Eu estava lá assistindo a uma filmagem ao vivo e mais de uma vez pensei: “Será que devemos desligar isso?” Parecia que ele estava prestes a quebrar.

Desviar: Tantas pessoas me deram merda por isso, amigos com quem eu lutei na faculdade. Eu estava tipo, “Cara, estou tentando conseguir o tempo da câmera”. Nunca senti medo ou preocupação de forma alguma.

Enquanto alguns competidores expressaram pouca preocupação com o potencial de contato paranormal, outros alegaram ter tido uma experiência de primeira mão.

Barreto: Estávamos em uma academia militar inaugurada na década de 1890. O desafio era uma mulher descer para um quarto subterrâneo e ficar em uma posição cruzada, esperando que algum espírito se aproximasse dela. Estamos monitorando e ouvindo o que parece ser alguém fazendo sexo. Tipo, uau, isso é estranho. Ela volta para a casa segura e explica que foi molestada por um fantasma.

Barão: Quando as pessoas desistem, elas o fazem com lágrimas de verdade. Eles estariam tremendo. Foi um terror psicológico.

Barreto: Dois anos atrás, eu estava sentado em um café em Los Angeles. Uma mulher entra e diz: “Ei, você não é o Luis Barreto?” Era a mesma mulher. Ela se apresentou como a mulher que havia sido molestada por um fantasma. Achei que ela tivesse enlouquecido. Ela disse: “Não, não, voltei para casa e estava bem”.

Phillips: Algumas crianças eram rochas. Assista ao episódio Danvers. Esse cara estava lá por horas sozinho. Algumas crianças nos surpreenderam com sua coragem.

III: MEDO DE SI MESMO

MTV

ComoMedocontinuou a ser transmitido na MTV em 2001 e em 2002, o público às vezes se perguntava se algumas sequências haviam sido aprimoradas pela produção. Hoje, a questão permanece: foram as portas batendo e ventos uivantes criados para o efeito, ou eles tiveram uma origem orgânica - e potencialmente paranormal?

Kunert: A única coisa que descobrimos desde o início foi que, se você fizer truques, as pessoas vão gritar, mas é melhor deixar sua imaginação ir e ter seus próprios medos se manifestando. É assim que você consegue reações únicas. É por isso que se chamaMedo.

Manes: Nós dois resistimos a qualquer manipulação. Isso arruinaria o show.

Flynn: Nunca tivemos que fazer nada para aumentar o medo das pessoas. Muitos reality shows fazem o que têm de fazer, mas não fizemos nada para acentuar isso. Foi muito orgânico. Não houve efeitos especiais ou bicho-papões para assustar as pessoas.

Cassidy: Você não precisava inventar sustos falsos. Os próprios lugares eram assustadores. Você queria manter aquela sensação de autenticidade.

Treinador: Lembro-me de ouvir o vento ou outros barulhos, mas a prisão era tão grande e vazia com tantas aberturas que os elementos poderiam ter influenciado. Eu não acho que eles estavam encenando nada.

Olmstead: Queríamos que o visualizador dissesse: 'Oh, não, não tire o tabuleiro Ouija!' É aí que a manipulação veio. Se você estivesse em uma prisão do século 19 e descobrisse que ela ficava no topo de um antigo cemitério indígena, onde seria o último lugar onde gostaria de ficar sozinho? Enviaríamos o competidor para aquele lugar e o espectador teria a informação de por que seria tão assustador ir lá sozinho.

Phillips: Posso dizer com absoluta impunidade que trabalhamos muito para entregar um show verdadeiro com integridade. Reality TV não era como agora. Queríamos alcançar o máximo possível de uma experiência paranormal para o elenco.

Olmstead: A maioria dos ruídos era explicável ao lugar. Uma corrente de ar pode ter fechado uma porta. Eu diria que houve momentos em que manipulamos o período de tempo da reação e do som.

MTV

Larsen: Pode haver alguns sons bem posicionados ou algo mecânico, onde você roça sua perna contra algo. Às vezes usamos coisas assim, mas na maioria das vezes, era sua própria imaginação.

Colton: Nunca dissemos que mostraríamos fantasmas a você. O que dissemos foi: “Dissemos aos competidores que existem fantasmas. Agora observe-os surtar. ”

Cassidy: Mesmo comO mundo real, houve discussões iniciais sobre 'O que acontece se for chato? Se as pessoas estão apenas sentadas lá? ” Mas qualquer coisa artificial é interpretada como artificial. Qualquer coisa que você fizer onde os espectadores podem apontar e dizer: 'Isso é um pedaço de linha de pesca amarrado a uma cadeira', uma vez que você faz isso uma vez, você quebra seu contrato com o público. Nada foi planejado para se mover. Em um lugar escuro e assustador, a mente fornece o suficiente.

Olmstead: Nós sabíamos que se eles nos pegassem fazendo algo, eles seriam arrancados da experiência. E em lugares muito grandes, como uma fábrica de cimento abandonada, você vai ouvir coisas.

Desviar: Em alguns momentos, eu estava tipo, “A MTV configurou bem essa merda”. Eles me pediram para colocar um pouco de sangue de cabra na cova, então o vento começou a girar. E então eu ouço alguns rosnados malignos do lado de fora. Não há ninguém lá embaixo além de mim. Como um som maligno, 'Ehhhhhhh.' Esse é um efeito de som muito bom, ou há algo muito maléfico aqui.

A outra questão: um reality show poderia realmente ser filmado virtualmente sem intervenção da produção?

Manes: Tínhamos uma pessoa que estava no local para o caso de ter dificuldades técnicas, se as baterias da câmera acabaram ou a câmera não estava funcionando. Você não poderia passar dias sem uma câmera funcionando. O que eles não sabiam é que a pessoa [técnica] era uma delegacia de polícia e um paramédico fora de serviço.

Barreto: Havia pessoas com quem eles podiam falar, mas não diariamente. Não é como, 'Ei, pessoal, venham aqui.' Depois de inseridos, como no USSHornetnas entranhas do navio, eles estão empenhados em ter a experiência.

Colton: Você tem que se lembrar, tínhamos pessoas andando no escuro. Tínhamos que adotar certas medidas de segurança para garantir que eles não se machucassem. As pessoas foram colocadas no local para se certificar de que estavam bem e, em seguida, tivemos a sala de controle para monitorar as fotos.

Manes: Ter um sinal de rádio caído era um pesadelo. Queríamos que eles conversassem. O problema era ir para o subsolo em porões com paredes grossas. Muitas dessas estruturas eram antigas e de construção sólida.

Conforme a série avançava, os produtores tinham planos mais ambiciosos. Mas, pelos padrões do gênero de realidade,Medoestava rapidamente se tornando uma proposta cara para uma MTV que se preocupava com o orçamento.

Kunert: Queríamos fazer catacumbas na Europa.

Olmstead: Queríamos ir para o exterior e avançar para o próximo nível.

Flynn: Tínhamos uma lista enorme de locais que queríamos explorar. Tínhamos grandes planos de ir para castelos na Europa com essas histórias de mil anos. Estávamos pensando em fazer celebridadeMedo.

Barreto: Você trabalharia durante o dia, depois ficaria acordado a noite toda por três dias e depois viajaria para outro lugar para fazer tudo de novo. Estaríamos na estrada por sete ou oito semanas seguidas. Era complicado. Você não pode mover todo aquele equipamento e todo aquele cabo por via aérea.

Manes: Um dos problemas que tivemos com a MTV, que parece cômico agora, é que a tecnologia na época era incrivelmente cara. Apenas o armazenamento de [arquivo] sozinho. Agora tenho tanto armazenamento em casa quanto estávamos usando então. Mas o espaço para a filmagem de todas as câmeras funcionando o tempo todo era uma coisa enorme.

MTV

Kunert: Queriam que fizéssemos o documentário que mostramos aos participantes. Bem, se você não alimentar a imaginação deles, você não terá o mesmo resultado.

Barreto: Eles cortaram o orçamento na segunda temporada. Eles queriam que gastássemos menos e tivéssemos o mesmo programa.

Apesar das classificações sólidas,Medofoi cancelado no início de 2002.

Colton: Foi um grande sucesso. Ficamos chocados quando ele foi cancelado.

Phillips: Lembro-me de ter ficado triste com isso, mas também viajei literalmente por dois anos. Houve uma fase da minha vida em que me lembro vividamente de estar no aeroporto e não ter ideia de onde estava ou que avião deveria pegar. Eu não sabia em que estado estava. Foi incrível e exaustivo.

Kunert: Houve um boato de que alguém foi morto no programa, mas isso não era verdade.

Larsen: Houve uma mudança de regime. John Miller, o executivo que deu o sinal verde para o show, saiu. Isso pode ter algo a ver com isso.

Manes: As classificações foram fantásticas. Esse não era o problema. Era relativamente caro em comparação com outras coisas que a MTV estava fazendo na época. As crianças [em outros programas] estão apenas curtindo. Nosso era muitas vezes mais caro.

Colton: Não importa o quão caro algo seja. Nada é mais barato do que um sucesso, e a MTV não estava gastando muito dinheiro com os episódios. Eles estavam dando apenas um prêmio de cinco mil! As pessoas estavam trocando suas calças diante das câmeras por US $ 5.000!

Olmstead: A MTV procurou Beau e eu e pediu que reduzíssemos o orçamento pela metade. Não estávamos dispostos a fazer isso. Nós sabíamos o que era necessário para fazer o show. Amamos o show e não queríamos fazer uma versão menor dele. Achamos que eles poderiam voltar e dizer: 'OK, faça isso', mas isso não aconteceu.

Cassidy: A maioria dos reality shows não viaja todas as semanas. Demorou dinheiro real, mão de obra real e esforço para fazer isso direito.

Kunert: Mesmo hoje, provavelmente custou o dobro de um reality show médio em 2018.

Phillips: A realidade tornou-se muito barata de produzir. Obtenha um cameraman em vez de 70 câmeras não tripuladas.

Colton: O que eu ouvi é que por causa do 11 de setembro, a ideia de pessoas correndo no escuro e gritando estava muito perto de casa depois que as Torres caíram. As pessoas estavam em escombros. A MTV disse: “Não temos certeza se o público realmente quer assistir mais isso”.

Manes: Depois do 11 de setembro, eles expressaram preocupação com as pessoas mudando de canal e batendo em alguém correndo por um corredor escuro gritando por sua vida. Nunca nos disseram que era o motivo, mas sentimos que era uma combinação disso [e dinheiro].

Colton: Eles podem ter encoberto uma situação de orçamento, mas veja o que aconteceu depois do 11 de setembro. Você teve um monte de comédias emocionantes e alegres.

Flynn: Acho que algo aconteceu na MTV onde eles não queriam um programa com pessoas em espaços isolados.

Cassidy: Todas as redes reavaliaram seu conteúdo à luz do 11 de setembro. Eles podem ter se perguntado se parecia explorador.

Barreto: Acho que a MTV engasgou. Poderia ter sido uma série perene comoMundo real. Mas eles enrolaram o tapete nele.

Embora não esteja disponível comercialmente e raramente seja visto em episódios repetidos,Medoos fãs mantiveram a notícia viva ao enviar episódios no YouTube. Mais de 16 anos depois que o último episódio foi ao ar, ele continua a ser uma inspiração para outros projetos com temática paranormal, tanto na televisão quanto no cinema.

Barão: A MTV foi pioneira nisso. Eu conheci o [elenco da série de documentos Syfy]Caçadores de fantasmas, Jason [Hawes] e Grant [Wilson], e eles me agradeceram. Eles disseram: “Carla, seMedonão tivesse acontecido, nosso show não existiria. ” Fomos o primeiro show desse tipo.

Colton: [O filme found-footage de 2007]Atividade Paranormalera apenas um orçamento maiorMedo. Pessoas olhando para as câmeras e conversando.

Cassidy: Se você olhar paraAtividade Paranormal, Acho que os tropos visuais do show - aquele vídeo granulado e escuro que transmitia autenticidade - sobreviveram.

Treinador: Foi uma época em que os reality shows eram um novo conceito. Não foi estabelecido como um sucesso que se tornou.

Colton: Eu acho que se você trouxesse de voltaMedohoje teria que ser mais de alta tecnologia. Acho que o gosto do público mudou.

Cassidy: Como acontece com muitas coisas da realidade, o padrão foi elevado. Na época, não havia uma grande quantidade de programas de caça a fantasmas sobrenaturais. Mas o comportamento humano é sempre fascinante. Pode funcionar. Visualmente, temos mais ferramentas para cobrir a experiência.

Colton: O show veio junto de uma maneira que você nunca tinha visto antes e é por isso que fica com as pessoas. Se eu encontrar um jovem e estivermos falando de filmes de terror, pergunto se eles viramMedo, eles dizem: 'Não, mas eu ouvi muito sobre isso.'

Manes: Não era um game show. As pessoas não estavam competindo umas contra as outras. Todos eles eram recompensados ​​se alguém terminasse e chegasse até o fim. Foi projetado para que eles se amassem e tentassem apoiar um ao outro. Isso deu ao show uma sensação diferente do que os reality shows mais tarde se tornaram, o que foi desagradável.

MTV

Desviar: Ainda sou amigo do Jason e do [concorrente] Adesina nas redes sociais. Definitivamente, existe um vínculo.

Treinador: Em uma idade jovem, abri minha mente para ver como um grupo de seres humanos de diferentes estilos de vida pode rapidamente se tornar dependente de alguém para ajudá-lo em uma situação.

Olmstead: Em um momento de medo, eles poderiam revelar algo sobre si mesmos. Talvez fosse porque eles eram gays e se assumiam, ou talvez fossem problemas com o pai. O medo pode quebrar e reconstruir você no mesmo episódio.

Flynn: Foi uma oportunidade para as pessoas não terem mais medo. Talvez eles estivessem abraçando a sexualidade que tinham guardado para si mesmos. Eles sentiram uma verdadeira sensação de realização.

Manes: Se as pessoas perceberem que estou envolvido emMedo, eles geralmente perguntam: “Você acreditou? Você acreditou que os lugares eram assombrados? ' Venho de um estado de espírito cético, mas os membros da tripulação tiveram experiências inexplicáveis. Isso abriu minha mente para que talvez haja algo mais do que eu acredito. Esses lugares eram genuinamente assustadores.

Flynn: Eu aprendi muito comMedoque comecei a fazer filmes, como [2005]O Exorcismo de Emily Rose. Existe uma teoria e um conceito sobre como se abrir para essas coisas. Se você se permitir ver o diabo, o diabo poderá ver você.