15 segredos dos designers de fogos de artifício

O Quatro de Julho simplesmente não seria o mesmo sem as peônias coloridas, cachoeiras e cometas que estouram no céu noturno acima das multidões. Mas projetar fogos de artifício e suas exibições coreografadas é um trabalho perigoso e trabalhoso que requer a imaginação de um artista e a precisão de um engenheiro. A Trini Radio conversou com dois especialistas na área para aprender como os designers de fogos de artifício planejam seus shows, a história e a química por trás de suas exibições e por que você não quer necessariamente mais retorno para seus investimentos.

1. AS RAÍZES DE SUA PROFISSÃO RETOMAM MIL ANOS.

Os humanos têm acrescentado explosões brilhantes e ruidosas às suas comemorações, ateando fogo a produtos químicos desde, pelo menos, a China do século 9. Os primeiros fogos de artifício eram pouco mais do que rajadas rápidas de laranja emanando de hastes de bambu embaladas com carvão, enxofre e nitrato de potássio e jogadas em fogueiras. Lentamente, essas engenhocas progrediram para sinalizadores disparados de canhão para o céu por 'bombeiros' na Inglaterra medieval. Na Itália de 1830, o uso de sais metálicos como estrôncio, bário, cobre e sódio adicionava vermelhos, verdes e azuis vívidos aos fogos de artifício - um precursor dos tons brilhantes que vemos hoje.

2. ELES SE CONSIDERAM ARTISTAS.

“Fogos de artifício são nossa tinta ou argila, e nossa tela é o céu noturno - ou um prédio, ou uma ponte, ou um canal”, diz o designer de fogos de artifício da quinta geração Phil Grucci, CEO e diretor criativo da Bellport, Nova York- Fireworks baseado em Grucci. A empresa criou fogos de artifício para sete inaugurações presidenciais consecutivas dos EUA, jogos olímpicos em Pequim e Los Angeles e comemorações como o centenário da Estátua da Liberdade, entre outros eventos. “Trabalhar com o espaço, entender a cor e a dinâmica dentro dos fogos de artifício, o que se move muito rápido, o que soa muito alto, o que soa muito suave, o que é sutil e elegante” - tudo isso exige um toque de artista, diz Grucci.

Os projetistas pirotécnicos “podem visualizar exatamente como vários fogos de artifício explodirão no céu”, diz Julie Heckman, diretora executiva da American Pyrotechnics Association. Isso significa que eles sabem 'quão alto [os fogos de artifício] chegarão ao seu ápice e estourarão, quão amplamente eles se espalharão e por quanto tempo o efeito vai' travar 'ou durar. Eles podem então escolher outros fogos de artifício para explodir acima, abaixo ou em cada lado de um efeito para criar a imagem que desejam ver no céu. '

Claro, 'pintar' com fogos de artifício é um pouco mais complicado do que usar acrílicos ou óleos, já que o meio é explosivo. 'A diferença [em comparação com a pintura] é que temos algo que é dinâmico, que se move, está em constante movimento e é muito temporário', explica Grucci.

3. ELES COMEÇAM COM UM ESBOÇO DE PAPEL.

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Velhos profissionais como Grucci podem saber por experiência própria como certos fogos de artifício ficarão juntos contra um pano de fundo. Mas ele ainda esboça cada segmento de cada show que cria com marcadores coloridos no papel. A partir daí, ele trabalha com sua equipe para definir o show com música e, em seguida, coreografa usando um software chamado Visual Show Director. Em seguida, seus programadores criam um script em SolidWorks e / ou AutoCAD. “No passado”, explica Grucci, “fazíamos um script de tudo em um pedaço de papel e os pirotécnicos instalavam o hardware desse mesmo pedaço de papel. ' Agora, diz ele, eles podem 'aproveitar as vantagens da era do computador para visualizar [um show] e ver se o produto funciona como você o projetou'. Finalmente, a equipe de Grucci gera o arquivo de computador que vai acender eletronicamente os fogos de artifício na hora do show - muito mais seguro do que nos dias em que um humano tinha que acender o fusível.

Mas Heckman diz que embora a tecnologia seja útil, ela tornou as performances de fogos de artifício um pouco mais homogêneas. 'Antes da queima elétrica, coreografia de computador e dependência de produtos importados [principalmente da China], acho que o estilo único das empresas de fogos de artifício era muito mais prevalente', diz ela. 'A tecnologia nivelou isso um pouco.' Algumas empresas ainda têm estilos distintos, ela observa - mesmo que essas diferenças sejam geralmente aparentes para verdadeiros aficionados de fogos de artifício.

4. ALGUMAS COISAS AINDA SÃO FEITAS À MÃO.

Um cartucho de fogos de artifício contém uma série de pelotas chamadasestrelas, que são cubos, esferas ou cilindros com cerca de uma polegada e meia de comprimento cheios de materiais explosivos e produtos químicos e metais produtores de cor [PDF]. As cores de uma estrela são formuladas por computador e, em seguida, pressionadas em uma forma de pelota por máquina. Mas quando se trata de organizar as estrelas nos invólucros que serão lançados no céu noturno, geralmente são as mãos humanas que fazem o arranjo. O padrão disposto dentro da caixa determina o padrão da explosão - fogos de artifício em forma de coração brotam de estrelas dispostas em forma de coração - e, de acordo com Grucci, automatizar a tarefa para levar em conta a enorme variedade de padrões disponíveis seria muito caro. A tarefa pode ser trabalhosa, uma vez que uma única casca pode conter centenas de estrelas.

5. O LOCAL DETERMINA COMO SEU SHOW VAI DESENVOLVER.

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fatos sobre o som da música

É tão verdadeiro em fogos de artifício quanto em imóveis: é tudo uma questão de localização. Isso é em parte por razões de segurança - Heckman diz que todo show deve seguir os padrões da indústria para 'tabelas de distância', que 'determinam o tamanho do maior projétil que pode ser disparado com segurança do ponto de vista da distância radioativa para os espectadores e também para o público rodovias, edifícios ocupados e vias públicas. ” Ela diz que existe um esquema regulatório complexo que determina os tipos de produtos que podem ser usados ​​por tipo de local, bem como quando os shows podem começar e terminar.

Mas o site também é parte integrante da beleza e do impacto do show em si. 'Somos muito agressivos ao observar as estruturas e tentar destacar suas principais características', diz Grucci. “Seja uma torre, seja uma ponte, estaremos [patrulhando] o ponto mais alto dela. Se [uma estrutura] é horizontal, sei que vamos capitalizar em toda a sua largura. Eu poderia ser fácil e dizer, 'coloque alguns fogos de artifício no lado esquerdo e direito de uma ponte.' Mas isso não é bom o suficiente. Temos que aproveitar o material rodante de uma ponte, os cabos de aço que mantêm suas torres unidas e destacar toda a estrutura. ” Grucci diz que geralmente calcula toda a área da superfície de uma estrutura, para ter certeza de que está aproveitando cada centímetro quadrado.

6. ELES CORRESPONDEM OS FOGOS DE ARTIFÍCIO À MÚSICA.

Nem todas as exibições de fogos de artifício têm música, mas quando têm, a partitura e os efeitos devem se complementar - não se chocar. Uma peça clássica delicada pode exigir fogos de artifício menores e mais silenciosos, enquanto uma peça como a 'Abertura de 1812' pode caber em estrondos maiores e mais altos.

'Muitos dos [efeitos] com os quais estamos trabalhando, eles podem ter um toque barroco', diz Grucci. 'Eles são muito ousados ​​e fortes e muito atraentes, mas então você tem aquela sensação muito elegante em alguns dos fogos de artifício, que você nunca colocaria na tela quando há uma sequência de rock-n-roll. Quando o produto é tão simples ou tão elegante, não corresponderia a esse ritmo ou temática. '

7. ELES TÊM INSTALAÇÕES DE TESTE DE ALTA TECNOLOGIA.

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Digamos que você queira criar um cometa verde estriado com uma cauda prateada cintilante. “Faremos isso em pequena escala e, em seguida, iremos testá-lo em um de nossos dois locais de teste, no interior do estado de Nova York ou na Virgínia”, diz Grucci. “Nossos pirotécnicos estão em bunkers de proteção e temos câmeras de vídeo de alta velocidade, medidores de vento e medidores de dB [decibéis] para ruído. Registramos tudo o que estamos testando, para que possamos olhar para trás e analisar. Eu não posso te dizer quantas vezes nós falhamos. Mas falhamos no local de teste - nunca no palco de desempenho. ”

8. ELES NÃO SE REPETEM.

“Meu desejo é sempre fazer algo diferente”, diz Grucci. Ele tenta não repetir uma cena específica mais de uma vez em uma performance, muito menos repetir um show inteiro - embora ele observe que ajuda o fato de a 'tela' estar sempre mudando: “Mesmo que possamos usar um belo esquema de cores específico com um brilho metálico, colocando isso no Monumento a Washington em vez de [sobre] um campo de beisebol aberto - são dois visuais completamente diferentes. ” Uma de suas inovações mais recentes apareceu na inauguração presidencial em janeiro de 2017: uma exibição de 180 metros por 200 metros atrás do Lincoln Memorial, composta por uma série de 800 projéteis de fogos de artifício que explodiram em sequência em uma bandeira americana. “A cor vermelha [que usamos] vem de uma fórmula que provavelmente tem algumas centenas de anos ', diz ele. 'Mas entregar esses pontinhos vermelhos no céu nessas [diferentes] alturas é o que [nos permitiu criar a bandeira] ”.

9. MENOS PODE SER MAIS.

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'Às vezes as pessoas caem na armadilha de pensar que mais é melhor', diz Grucci, mas quando se trata do número de fogos de artifício em uma apresentação, pode ser exatamente o oposto: mais conchas equivalem a mais fumaça, que pode apagar o céu noturno. 'Quando você coloca muito no céu ... você não está permitindo que o meio mostre a beleza do produto', diz Grucci. (Além disso, as partículas metálicas na fumaça de fogos de artifício podem representar um risco para a saúde de pessoas com asma ou outros problemas de saúde, o que significa que é aconselhável limitar a fumaça sempre que possível.)

10. ELES TÊM SEU PRÓPRIO LINGO.

Os designers de fogos de artifício adoram pedir emprestado à natureza os nomes de seus monitores. Além depeôniasecrisântemos, que explodem em círculos (crisântemos têm caudas mais longas), hásalgueiros(estoura com rastros de estrelas douradas ou prateadas),folhas que caem(brasas brilhantes que tremulam conforme caem na terra),peixe(que deixam pequenos rabiscos de luz),aranhas(uma explosão forte com pernas retas e planas), ePalmeiras(que irrompe em uma forma semelhante à de sua árvore homônima). Mas também temfontes(chuvas de faíscas, às vezes também chamadasgerbs),cometas(várias trilhas longas de faíscas),cruzetas(um cometa que se divide em outros cometas, geralmente criando uma forma de cruz),ovos de dragão(um efeito crepitante retardado),saudações(um ruído alto sem tela), eestroboscópios(que explodiu com um efeito de piscar).

Ao criar seu show, designers de fogos de artifício podem trabalhar combolo(um único fusível que acende vários fogos de artifício em uma sequência),misturas de apito(uma combinação de benzoato de potássio e sódio que queima ruidosamente), efogo escuro, que é usado para permitir que uma estrela mude de uma cor para outra (não emite luz enquanto queima, permitindo que a nova camada de cor acenda abaixo dela). Eles esperam evitarvasos de flores(que explodiu prematuramente) e estrelas que sãosoprado cego- ou deixar de acender.

11. O PERIGO É (INFELIZMENTE) SEU NOME DO MEIO.

A fabricação de fogos de artifício representa um perigo enorme. Em 2016, a Slate relatou uma preponderância de acidentes fatais com fogos de artifício na China - com uma média de 400 trabalhadores em fábricas de produção de fogos de artifício morrendo todos os anos entre 1986 e 2005. Em outros lugares, menos acidentes parecem acontecer do que se poderia esperar da mistura e armazenamento de produtos químicos combustíveis. De acordo com Heckman, pelo menos nos EUA, isso ocorre porque a Administração de Segurança e Saúde Ocupacional (OSHA) 'regula rigorosamente o processo de fabricação, incluindo equipamentos de proteção individual, e os empregadores devem treinar seu pessoal sobre os perigos e o [tipo de equipamento que] obrigatório.'

“Estamos misturando pós para criar composições explosivas que precisam ser manuseadas com muita delicadeza ', diz Grucci. O trabalho deve ser executado em um ambiente que não produza faíscas (com ferramentas e materiais especiais que reduzam o risco de faíscas) e em uma sala com muitas saídas. '[Você não quer estar em uma] sala grande e gigante cheia de fogos de artifício e só há uma porta para sair', diz Grucci. Os trabalhadores em suas fábricas usam sapatos condutores, que conduzem eletricidade estática através do calçado e para o solo, 'porque o ambiente é muito seco e você não gostaria de andar pelo chão e tocar em algo e ter uma faísca de arco que vai para um caixa de pólvora aberta e explode em você. ”

A segurança é fundamental para Grucci, que perdeu seu pai, James, em um grande acidente industrial em 1983 na fábrica de fogos de artifício da família em Long Island. Ele diz que o segredo da segurança, desde a fabricação até a instalação, é “ser consistente e nunca abrir caminho”. Ele diz que seu avô sempre lhe disse: 'Assim que você pensa que sabe tudo, ou quer começar a cortar atalhos, [isto é] quando você está potencialmente aumentando suas chances de se ferir ou possivelmente morrer.'

12. ÀS VEZES, SUA MANEIRA FAVORITA DE TRABALHO É PEQUENA.

Sim, é um desafio produzir fogos de artifício de 30 minutos em cinco barcaças no meio do East River de Manhattan - mas shows íntimos apresentam seu próprio conjunto de obstáculos. Grucci menciona um evento de moda Dolce & Gabbana realizado em torno da fonte do Lincoln Center que ele criou pirotecnia para esta primavera. Os pedaços flamejantes estavam a apenas 4,5 metros do público e das roupas que eram exibidas nas caixas de Lucite. Nesse tipo de cenário, “Você não pode se dar ao luxo de ter o invólucro externo rígido ou as embalagens de papel internas” que você usaria em um evento aéreo de fogos de artifício sobre o rio, diz Grucci. “A última coisa que você quer é destroços caindo sobre o público.” A solução: fogos de artifício estacionários compostos de partículas de titânio e alumínio de tamanho sub-mícron, que queimam rapidamente e não sustentam o calor por mais do que alguns milissegundos, como uma espécie de faísca.

13. ELES QUEBRAM REGISTROS.

Os recordes mundiais de fogos de artifício incluem a maior exibição de fogos de artifício: 810.904 deles, disparados em 1º de janeiro de 2016 em Manila, Filipinas. E o maior número de projéteis lançados por minuto: 479.651 em Dubai, Emirados Árabes Unidos (Emirados Árabes Unidos) em 2013. E a mais longa cachoeira de fogos de artifício (uma longa e brilhante chuva de brasas): 11.539 pés e 5 polegadas, em um festival de fogos de artifício em Fukuoka, Japão , em 2008. Na véspera de Ano Novo de 2018, os Gruccis quebraram o recorde mundial de maior projétil aéreo individual do mundo em um show que produziram na Ilha de Al Marjan, nos Emirados Árabes Unidos. Pesando 2397 libras, foi o culminar de quase 40 anos de tentativas e esforços da família Grucci. “Meu pai tentou o recorde mundial para o maior fogo de artifício em 1979 [com] uma flor em cascata de magnésio branco de 42 polegadas de diâmetro que exibimos em Titusville, Flórida ', diz ele. 'O Guinness deu a ele o recorde mundial, mas não atingiu o auge ou o tamanho que ele queria. Ele sempre quis repetir isso e eu tive a oportunidade na véspera de Ano Novo de dar outra chance à minha família. '

14. O FUTURO É BRILHANTE (OU PASTEL).

Pesquisas estão em andamento sobre fogos de artifício mais silenciosos - o que poderia causar menos estresse para animais, crianças e pessoas que sofrem de transtorno de estresse pós-traumático -, bem como fogos de artifício que são menos agressivos para o meio ambiente usando combustível mais limpo à base de nitrogênio.

Mas essas não são as únicas inovações que moldam o futuro dos fogos de artifício. As formas também estão mudando; procure letras e logotipos corporativos. Os designers agora também têm uma série de cores mais suaves e diversas à sua disposição. “No início dos anos 80, começamos a desenvolver cores entre ROYGBIV, as cores básicas, então agora podemos produzir limão e tangerina e chartreuse e aqua e todas as cores dentro do espectro”, diz Grucci. Eles fazem isso alterando a pureza dos metais usados ​​e o tamanho de suas partículas - que também alteram outras partes de seu efeito geral. Grandes partículas de metais como titânio, ferro e alumínio resultam em grandes 'estilhaços' e um efeito cintilante, diz Grucci, enquanto partículas menores levam a menos estilhaços e 'uma luz muito brilhante'. Ele observa que, neste ponto, eles podem 'obter praticamente qualquer cor Pantone' em uma composição de fogos de artifício.

15. ELES GOSTAM DE VER SURPRESA NA FACE DO PÚBLICO.

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“Acho que uma multidão, em geral, aprecia muita ação - variações de cores e ruído; e conchas de padrão como rostos sorridentes, corações e dados são sempre agradáveis ​​”, diz Heckman. Segundo Grucci, “Este é um negócio muito sério. Mas é colorido e é lindo e tem uma grande, ótima energia. Quando vamos a uma apresentação, podemos ver um homem de 80 anos e uma neta de 5 anos assistindo ao show e suas expressões são praticamente as mesmas. ” Naquele momento, “Ambos [se tornam] crianças”.