14 fatos fantásticos sobre o labirinto de Pan

Entre seus modestos sucessos de quadrinhosRapaz do infernoeHellboy II: O Exército DouradoO imaginativo cineasta mexicano Guillermo del Toro fez um filme mais sombrio e mais em espanhol:Labirinto de panela, um conto de fadas com toques de terror ambientado na Espanha de 1944, sob o domínio fascista. Como muitos dos filmes de Del Toro, é uma alegoria política e também uma fantasia gótica. A mistura inebriante de capricho e violência não agradou a todos, mas conquistou fãs suficientes para faturar US $ 83,25 milhões em todo o mundo e receber seis indicações ao Oscar (ganhou três). Aqui estão alguns detalhes para ajudá-lo a separar a fantasia da realidade na próxima vez que você der um passeioO Labirinto do Fauno.

1. É UM COMPANHEIRO PARAA espinha dorsal do diabo.

Del Toro pretendiaLabirinto de panelaser um complemento temático paraA espinha dorsal do diabo, seu filme de 2001 ambientado na Espanha em 1939. Os filmes têm muitas semelhanças em sua estrutura e configuração, mas del Toro diz sobre oLabirinto de panelaComentário em DVD que os eventos de 11 de setembro de 2001 - que ocorreram cinco meses depoisA espinha dorsal do diabofoi inaugurado na Espanha e dois meses antes nos EUA - mudou sua perspectiva. 'O mundo mudou', disse del Toro. 'Tudo o que eu tinha a dizer sobre brutalidade e inocência mudou.'

2. TEM UMA REFERÊNCIA DE CHARLES DICKENS.

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Quando Ofelia (Ivana Baquero) chega à casa do capitão Vidal, vai apertar sua mão e é grosseiramente informada: 'É a outra mão', é quase uma citação de Charles Dickens 'David Copperfield, quando o jovem com o título conhece o futuro marido de sua mãe. O padrasto de Davey também é um homem cruel, assim como o capitão Vidal (Sergi López).

3. DEVIDO A UMA SECA, HÁ MUITO POUCAS CHAMAS OU FAÍSCAS REAIS NO FILME.

A região de Segóvia, na Espanha, estava passando pela pior seca dos últimos 30 anos quando del Toro filmou seu filme lá, então sua equipe teve que ser criativa. Para o tiroteio na floresta com cerca de 70 minutos de filme, eles colocaram musgo falso em tudo para esconder a cor marrom, e não usaram rojões (bolsas de sangue explosivas) ou tiros por causa do risco aumentado de incêndio. Na verdade, del Toro disse que, exceto pela explosão do caminhão em outra cena, o filme quase não usa chamas, faíscas ou fogos reais. Esses elementos foram adicionados digitalmente na pós-produção.

4. ISSO CEMENTAU O ÓDIO DOS CAVALOS DE DEL TORO.

O diretor gosta de todos os tipos de monstros estranhos e assustadores, mas cavalos de verdade? Ele os odeia. 'Eles são filhos da puta absolutamente desagradáveis', diz ele no comentário do DVD. Sua antipatia por nossos amigos eqüinos era anteriorLabirinto de panela, mas os cavalos em particular com que ele trabalhou aqui - mal-humorados e difíceis, aparentemente - intensificaram esses sentimentos. 'Nunca gostei de cavalos', diz ele, 'mas depois disso, odeio-os.'

5. A IMAGEM DO FAUN ESTÁ INCORPORADA NA ARQUITETURA.

Se você olhar atentamente para o corrimão da mansão do Capitão, verá a cabeça do Fauno no desenho. É um reforço sutil da ideia de que o mundo da fantasia está se transformando no mundo real.

6. ISSO FEZ STEPHEN KING SQUIRM.

Del Toro relata que teve o prazer de sentar-se ao lado do estimado romancista de terror em uma exibição na Nova Inglaterra, e que King se contorceu fortemente durante a cena do Homem Pálido. 'Foi a melhor coisa que já aconteceu na minha vida', disse del Toro.

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7. REFLETE OS SENTIMENTOS NEGATIVOS DE DEL TORO EM RELAÇÃO À IGREJA CATÓLICA.

Del Toro disse a um entrevistador que ficou horrorizado com a cumplicidade da Igreja Católica com o fascismo durante a Guerra Civil Espanhola. Ele disse o comentário do padre na mesa do banquete, a respeito dos rebeldes mortos - 'Deus já salvou suas almas; o que acontece com seus corpos, bem, pouco importa para ele '- foi tirado de um discurso real que um padre costumava fazer aos prisioneiros rebeldes nos campos fascistas. Além disso, 'o Homem Pálido representa a igreja para mim', disse Del Toro. 'Ele representa o fascismo e a igreja comendo as crianças quando eles têm um banquete perversamente abundante na frente delas.'

8. HÁ UMA RESPOSTA CORRETA PARA A PERGUNTA SE É REAL OU TUDO NA CABEÇA OFÉLIA.

Del Toro reiterou muitas vezes que, embora uma história possa significar coisas diferentes para pessoas diferentes, 'objetivamente, a maneira como eu a estruturei, existem pistas que lhe dizem ... que é real.' Especificamente: a flor desabrochando na árvore morta no final; o giz indo parar na mesa de Vidal (pois não poderia ter chegado lá de jeito nenhum); e a fuga de Ofelia por um beco sem saída do labirinto.

9. A TERRA ERA ORIGINALMENTE MAIS ESCURA.

Na primeira concepção da história de del Toro, era sobre uma mulher grávida casada que encontra o Fauno no labirinto, se apaixona por ele e o deixa sacrificar seu bebê na fé que ela, o bebê e o Fauno serão todos. juntos na vida após a morte e o labirinto prosperará novamente. 'Foi uma história chocante', disse Del Toro.

10. AS FORMAS E CORES SÃO TEMATICAMENTE RELEVANTES.

Del Toro destaca no comentário do DVD que as cenas com Ofelia tendem a ter círculos e curvas e usam cores quentes, enquanto as cenas com Vidal e a guerra têm linhas mais retas e usam cores frias. Ao longo do filme, os dois opostos gradualmente se intrometem.

11. ESSE VICIOSO ATAQUE À GARRAFA VEM DE UM INCIDENTE NA VIDA DE DEL TORO.

Certa vez Del Toro e um amigo brigaram em que seu amigo levou uma pancada no rosto com uma garrafa, e o detalhe que ficou na memória do diretor é que a garrafa não quebrou. Essa cena também é baseada em um acontecimento real na Espanha, quando um fascista esmagou o rosto de um cidadão com a coronha de uma pistola e levou suas compras, tudo porque o homem não tirou o chapéu.

12. DOUG JONES APRENDEU ESPANHOL A JOGAR FAUNA.

O ator nascido em Indiana, mais conhecido por trabalhar com próteses pesadas e maquiagem, trabalhou com del Toro emRapaz do infernoeMímicoe foi a primeira escolha do diretor para interpretar o Fauno e o Homem Pálido. O único problema: Jones não falava espanhol. Del Toro disse que eles poderiam dublar sua voz, mas Jones queria fazer uma apresentação completa. Então del Toro disse que poderia aprender suas falas em espanhol foneticamente, mas Jones achou que seria mais difícil de memorizar do que as palavras reais. Felizmente, ele ficava cinco horas na cadeira de maquiagem todos os dias, o que lhe dava bastante tempo para praticar. E depois? Acontece que ainda não era bom o suficiente. Del Toro substituiu a voz de Jones pela de um ator de teatro espanhol, que conseguiu fazer sua fala corresponder às expressões faciais e movimentos dos lábios de Jones.

13. NUNCA MENTE O TÍTULO (EM INGLÊS), QUE NÃO É PAN.

O fauno é uma criatura mitológica, meio homem e meio cabra, que representa a natureza (de onde vem a palavra 'fauna') e é neutro em relação aos humanos. Pã é um deus grego específico, também parecido com uma cabra, geralmente descrito como travesso, prejudicial e excessivamente sexual - uma criatura que você não ficaria confortável em ver ganhar a confiança de uma garotinha. Em espanhol, o filme se chamaO Labirinto do Fauno, que se traduz emO Labirinto do Fauno. 'Pã' foi usado para o público de língua inglesa porque essa figura é mais familiar do que o fauno, mas você perceberá que ele nunca foi chamado de Pã no filme em si. 'Se ele fosse Pan, a garota estaria em uma merda', del Toro disse a um entrevistador.

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14. DEL TORO ESCREVEU AS LEGENDAS EM INGLÊS PARA SI MESMO.

Depois de ficar desapontado com a forma como os tradutores lidaram comA espinha dorsal do diabo('legendas para deficientes mentais'), o cineasta mexicano, que fala inglês fluentemente, fez o trabalho sozinho paraLabirinto de panela. 'Levei cerca de um mês com um amigo e um assistente trabalhando neles, medindo-os, para que não pareça que você está assistindo a um filme legendado', disse ele.

Fontes Adicionais :
Recursos e comentários do DVD